Conan Movie 29, The Odyssey thống lĩnh ngoài rạp, phim Việt thất thế

Song đằng sau những con số doanh thu ấn tượng là sự mất cân bằng rõ rệt giữa phim ngoại và phim Việt.

Conan Movie 29, The Odyssey… đang làm mưa làm bão ngoài rạp Việt 

Theo Box Office Vietnam, top 3 phòng vé hiện tại gồm Conan Movie 29: Thiên thần sa ngã trên xa lộ, The Odyssey và Minions và Quái vật, đều là phim ngoại.

Với những suất chiếu sớm trong ngày 18 và 19-7, Conan Movie 29 đã kịp “đút túi” hơn 34 tỉ đồng trước khi khởi chiếu chính thức ngày 24-7. Thành tích này tiếp tục khẳng định thương hiệu Conan vẫn là “ông hoàng phòng vé” dòng phim anime tại Việt Nam.

Theo sau là The Odyssey của Christopher Nolan, sau hai ngày khởi chiếu chính thức, cùng với vài suất chiếu sớm trước đó, đã thu về khoảng 20 tỉ đồng. Đây là một số liệu khá tốt với thời lượng gần 3 tiếng và trong bối cảnh phim Hollywood “giảm nhiệt” thời gian qua.

Trong khi đó khởi chiếu chính thức từ ngày 1-7, tới nay Minions và Quái vật đạt hơn 138 tỉ đồng và vẫn đang trụ rạp.

Quỷ bắt hồn, phim kinh dị của đạo diễn Hải Bùi, phim Việt hiếm hoi có tên trong top 10, sau hơn 1 tuần khởi chiếu, thu về hơn 30 tỉ đồng. 

So với một số phim cùng thể loại gần đây, doanh thu của phim có tốc độ chậm hơn đáng kể. Sức nóng của phim có dấu hiệu hạ nhiệt dần sau tuần đầu tiên, khiến cơ hội gia nhập “câu lạc bộ trăm tỉ” trở nên tương đối khó khăn.

Ngoài rạp, phim Việt còn có Mesdames Thanh Sắc, Lầu chú Hỏa, Running Man Vietnam 2026: Chúa tể thời gian với vài suất chiếu ít ỏi và tùy rạp hiển thị hoặc không.

Nhìn chung, tổng thị trường hè vẫn rất lớn nhưng phần lớn chảy về phim nhập khẩu, trong khi phim nội địa “buông súng”, mất cơ hội duy trì đà và xây dựng lòng trung thành khán giả quanh năm.

Hồi chuông cảnh tỉnh 

Sự bất đối xứng của thị trường phim hè 2026 là hồi chuông cảnh tỉnh các nhà sản xuất và phát hành phim Việt.

Khi miếng bánh thị trường mùa hè vẫn cực kỳ lớn và béo bở, việc để các bom tấn ngoại tự do độc bá phòng vé do “kho” phim nội cạn kiệt là một sự lãng phí tài nguyên đáng tiếc.

Nguyên nhân chính là lượng phim Việt sản xuất trong năm vẫn còn khiêm tốn, chiến lược lại dồn lực vào các mùa cao điểm lễ/Tết (đặc biệt Tết và 30-4). 

Đây thuộc về điểm yếu của cấu trúc ngành, bắt nguồn từ suy nghĩ lễ/Tết là thời điểm khán giả đại chúng đổ xô ra rạp, dễ thu hồi vốn nhanh. Phim phần lớn được làm theo công thức an toàn để “chắc suất”, thay vì đầu tư dài hơi.

Thế nhưng bài học “giẫm chân lên nhau” rồi cùng chịu thiệt hại ở mùa phim lễ 30-4 trước đó đã để lại nhiều nốt trầm đáng suy nghĩ.

Để khắc phục tình trạng này, ngành phim Việt cần những điều chỉnh mang tính chiến lược. Phân bổ lịch phát hành đều đặn hơn, tránh dồn ép vào mùa lễ/Tết vì phim theo mùa giờ cũng chẳng bảo chứng nổi doanh thu phòng vé.

Thứ hai, nói như TS Ngô Phương Lan –  Chủ tịch Hiệp hội Xúc tiến phát triển điện ảnh Việt Nam – tại một hội thảo điện ảnh trong khuôn khổ Liên hoan phim châu Á Đà Nẵng lần thứ IV mới đây, phim Việt cần đa dạng thể loại và chất lượng, thay vì chạy theo những thể loại ăn khách như kinh dị.

Người làm phim cần tập trung nâng cao kịch bản, sản xuất, thay vì chạy đua số lượng. Cần đầu tư sâu vào câu chuyện, giá trị nhân văn và marketing thông minh để tạo sức hút lâu dài.

Một điểm nữa đó là ta đang thiếu “kho” phim bền vững. Các nhà phát hành, nhà sản xuất nên lập kế hoạch sản xuất dài hạn, đa dạng dự án xuyên suốt năm. Hỗ trợ phim độc lập hoặc thể loại mới để giảm rủi ro khi chen chúc mùa cao điểm.

Nguồn bài viết